Vendredi 14 janvier 2011, 19H30. On ne sait pas trop ce qui se passe. Ben Ali aurait quitté le pays. Sur scène, c'est une première partie, inattendue, qui prend timidement le pouvoir. Des nappes d'electro bruitiste se dressent, menaçantes, face à la foule. Informations contradictoires, pistes incohérentes superposées, personne ne voit bien où vont les choses. La libération promise n'est pas encore au rendez-vous, quelques passages évocateurs se noient dans une mer de noise fatiguée. Ainsi, quand 30 minutes plus tard, l'artiste, qui restera anonyme jusqu'au bout, abandonne le combat et nous adresse un salut gêné, le public sort frémissant de sa torpeur, et ne laisse échapper que quelques maigres applaudissements. Se penchant à nouveau sur sa console, le mec réinvesti alors l'espace sonore par de lourdes infrabasses. Moment de flottement : quoi, c'est pas fini ? Un second morceau débarque ? Il peut encore revenir ? Non, il quitte la scène pour de bon, laissant la foule à sa longue attente, encore écrasée par ce drone immobile, mais le coeur plus fiévreux que jamais. Le mot s'affiche bientôt sur l'écran, tremblotant, avec les premières notes.

Hope.

20h30. Le hope drone s'installe, s'étire sur vingt longues minutes. Encore du bruit massif, sans pitié, mais cette fois on y distingue un chemin, il est difficile mais on le suit de bonne grâce, il mène à un monde meilleur. Le groupe s'est installé, certains assis, d'autres nous tournant le dos, fidèles jusqu'au bout à leurs personnages d'humble messagers de l'apocalypse. Un ami me dira "Dans A Silver Mount Zion, il faisait pas si maigre, Efrim, si ?". A côté, une fille s'évanouit, première d'une série affolante. Au bout de l'ascension, le paysage se dévoile avec les notes emblématiques du premier hymne de la soirée. On y est, on n'ose pas y croire. "Gathering Storm", dans une version sublimée, surtout sur la dernière partie. Le son est irréprochable, sur l'écran, les projections saccadées poussent l'envoûtement un peu plus loin. Des images mystérieuses, des textes, des croquis, des scènes furtives défilent. Bientôt c'est "Coney Island" qui apparaît, illustrant un morceau nommé d'après un bled allemand, allez comprendre. "Monheim" donc, qui tourne comme ces manèges fantômes qu'on aperçoit, et offre à nos oreilles les mêmes paysages nostalgiques. Les titres continuent à s'enchaîner comme dans un rêve. "Albanian", plus hallucinée que jamais. Le couple "Chart#3"/"World Police And Friendly Fire", fiévreux et infernal. "Dead Metheny", bordel, son intro réarrangée, son nouveau final à couper le souffle, ces lumières au bout du tunnel qui s'éloignent, ahurissant. "Rockets Fall On Rocket Falls", incontournable. "BBF3" enfin, en apothéose inespérée. Là encore, on découvre de nouvelles mélodies souterraines, magnifiant toujours un peu plus ces élucubrations qu'on récite du bout des lèvres, religieusement.

Le concert n'était pas parfait. Avec honnêteté, on pense au final de ce "BBF3", un peu brouillon pour un morceau de cette trempe. Dans "Albanian" aussi, des passages bordéliques. Le break de "Monheim", un peu trop gentil. L'essai, louable dans l'intention, de changer la signature rythmique au milieu de "Rockets Fall...", qui casse plus la dynamique qu'autre chose en pratique. Le violoncelle absent nous manque, aussi. On pourrait même trouver à râler contre une partie du public. Contre l'absence de places assises, qui ont été regrettées par de nombreuses paires de jambes. Mais ce ne sont là que des questions de confort. L'essentiel était là. L'empereur est de retour, digne de sa légende.