Si on prend comme présupposé qu'on est dans la mouise puisque le renouvellement formel des avant-gardes est usé jusqu'au bout depuis allez savoir (essayez de faire un truc fulgurant pour que retomber sur un us et coutume de plus!), on en vient à desespérer. On se satisfait alors de pouvoir assiter à des petites ressucées plus ou moins pire, des shows qui ravigotent sans pour autant faire office d'idéal, ou bien des artistes particulièrement géniaux qui décrivent notre déchéance avec brio et sans peur. Heureusement l'electro shakait un peu le bordel dans les 90's, mais maintenant...
Inutile de dire que la guitare semble obsolète mis à part Fred Frith, Haino, Chadbourne, Yoshihide et une poignée d'autres...
Mais voilà c'est la guitare qui réveille aujourd'hui.
Sunn O))) propose une alternative pour le moins excitante. Les compères en capuches de moines noirs s'emparent d'un style (en l'occurrence le métal) pour l'étendre en un accordéonage de tous les diables. Un morceau de 6 minutes est étiré sur 666 minutes dans un ralenti salement hallucinant. Basse et Les Pauls balancent des murs d'infrabasses fumantes jouant sur des dissonances qui retourneraient nos colons si l'on se relachait vraiment. On assite alors à une écoute à la loupe, une vraie autopsie, on perçoit de tout son corps les molécules qui forment un style, un métal si grossit qu'il est dénaturé pour faire place à tout autre chose, un NOUVEAU TRUC qui, enfin, peut réveiller les tempes et les tympans. L'épaisseur dans l'infra-mince est la délivrance, j'ai nommé le Doom.
Merzbow, batisseur devant le déchu, accompagne ici Sunn O))) dans une exploration jusqu'au boutiste de l'épaisseur sonore, accumulant les couches au ralenti, une masse vivante d'électricité, la bête noire qu'aurait rêvé Hendrix sans vouloir l'enfanter de peur de griller les fleurs (jolies). Essayez donc de passer un des morceaux selon le timing de mise (par exemple les douze minutes originelles en 1 minutes et 12 secondes) et vous n'entendriez rien, juste une surface impénétrable: ce qu'on entend d'habitude, l'échelle pop d'aujourd'hui.
Le Doom marié à la Noise de Merzbow permettent d'explorer de nouvelles échelles, des accumulations rendues audibles par l'extreme ralentissement des masses.
Une nouvelle cathédrale! Allons à la messe! Minuit pétante!
BBBBBRRRRROOOOOUUUUUMMMMM...
Ceci est un la autopsié au doom...

Quand on trouve une formule qui fonctionne, il reste trois options à exploiter : soit on la répète, soit on la diversifie, soit on la pousse jusqu'à son comble. sunn O))) applique les trois simultanément. Quand sonne "Mocking Solemnity", on ne sait trop si un moteur démarre ou s'il s'agit du souffle d'une force païenne. Quand Wagner écrivait le souffle de vie en ouverture de "L'Or Du Rhin", le duo de la cité émeraude écrit le souffle de mort. Cette longue pièce introductive à la suivante, ambiante et menaçante, à la texture gigantesque, marque l'envol pataud du béhémoth.

S'enchaîne donc "Death Becomes You", qui porte merveilleusement bien son nom en peignant d'un noir de jet épais le ciel de cet au-delà. La composition de ce paysage au fusain ressemble à s'y méprendre à quelques autres exquises de leur premier effort mais les couleurs se veulent ici encore plus profonde, le son encore plus intense, d'une densité encore plus lourde. Une sorte de paroxysme du savoir-faire des chevelus de Seattle pour un véritable tube drone.

La grande attraction de cet LP reste la participation de Masami Akita (aka Merzbow). La pop star du bruitisme nippon mixe et glisse sa patte sur deux titres ("O))) BOW 1" et "2"). Le premier ressemble un peu plus à son Parent 1 à cordes, avec cette épaisse matière drone, tapissé de cet engrenage infernal, lancinant, ponctué de quelque notes de clavier maladives. Cette introduction ouvre les hostilités au second mouvement, qui porte les traits de son Parent 2 japonais. Véritable "Pulse Demon" à la sauce sunn O))), il évoque par moment un certain Kevin Drumm : corrosif, industriel, noise, mécanique... avant que ce clavier ne reviennent nous hanter. Comme le marteau de "Siegfried" imposait le tempo de l'orchestre (encore Wagner, une simple suite d'idées), les instruments se font machines, déclament leurs tortures sur cette bise saturée, au reliefs multiples, avec ses strates de sons, menaçantes, glaçantes.

En épilogue, une autre reprise, "For Whom The Bell Tolls" de Metallica. Un riff par ci, un accord par là, rincés, triturés à un point de non retour, aucune place n'est laissé au matériel d'origine. Cette étonnante boîte à rythme et ces vocaux d'outre-tombe (qui évoquent un futur "Black One") finissent de faire de ce morceau plutôt différent une vraie réussite.

Cette nouvelle plaque démontre que le duo à fermement l'intention de s'accrocher à leur concept, poussé toujours plus loin, ils l'exploreront jusque dans les moindres recoins et ils ne manquent pas d'idée pour y parvenir. Une nouvelle bande son pour "L'Enfer" glaciale d'Aligheri.